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笭④腦粗夥厙

肮奀ㄛ輷完承牝抳嘀匢簐獑篲茞輒牲3遴莉こ輷忸鍤觴酴硞倡暽彿鶠祩堋氪峓じ蚡褥福硭穜萰騷槿翩旯硌絳﹜盓厥福硭穜萰騷槿翩旯岈﹜猿蜓福硭穜萰騷槿翩旯魂雄﹜精栨福硭穜萰騷槿翩旯恅趙脹源醱羲桯賸眈壽部華﹜笛瓚﹜竘絳﹜哫蔡脹源醱腔祩堋督昢﹝香港文匯報訊 民建聯副主席陳勇日前接受新華社專訪時認為,當前香港的亂局,背後有美國和「台獨」勢力的參與。他批評,歐美國家對於本國蓄意破壞法治的暴力分子是毫不留情的,但對香港這些暴力分子卻不斷「美化」,目的就是要把香港搞亂。「就算香港打壞了和他們也沒關係,越亂他們籌碼反而越大。」美添貿戰籌碼助蔡英文遮醜陳勇批評,美方意圖以香港作為籌碼跟中國討價還價,為貿易談判增加勝算;而台灣蔡英文當局政績不彰,把香港搞亂搞壞,有利於她轉移目標、販賣恐懼、拉抬選情,拒絕「一國兩制」、和平統一,也迎合了美國「以台制華」的策略。他指出,早在非法「佔中」期間已經看到外部勢力干涉的端倪,包括準軍事化的溝通系統、組織等。非法「佔中」以失敗告終,但是這些敵對勢力並沒有放棄,反而加大力度進行總結、進化。這次衝擊活動的組織者汲取「佔中」教訓,以打游擊為主,對政府管治和法治價值造成的損害比「佔中」時要大得多。「這些激進分子從頭包到腳,經常進行公開施暴,不僅毆打警察,對和他們政見不一的普通市民也進行無差別的攻擊、羞辱。」陳勇指出,反對派和西方勢力掌握的媒體對激進分子的暴力行為「輕輕帶過」,對警方維護社會秩序時發生的衝突卻進行「鋪天蓋地」的報道,這種單向灌輸、偏頗報道,誤導了不少人。他說,隨荇伅§徽鴃A激進分子的行為越來越暴力、血腥,甚至還用上燃燒彈和改造的武器,讓越來越多市民看清了到底是哪些人要把香港導入沉淪,哪些人在破壞香港的法治價值,擾亂香港的秩序。他表示相信大部分市民都希望香港有秩序、依法辦事。※17靡豖倎補窒笴隱帤痄蝠§腔恀枙眒腕善邰囡揭燴˙渀勤※跺梗儂壽統覺珛昢夔薯婼渾枑詢§腔恀枙ㄛ儂壽眒桯羲蚳砐鑠捄˙渀勤窒藷刱情凰敕諄鵙蝨姦曳遜遞胱苤接鰓帎滹炳梤窒旆跡邈妗藩堎※旃桵捸掩貕砠炯怓趙郪眽嶺雄栳褶睿綴с蚳珛栳捄##楹艘儂壽鼠羲謊伄腔恀枙淕蜊①錶籵惆ㄛ暮氪艘善ㄛ蜆軞勦腔淕蜊邈妗①錶暫衄薯僅衱衄渀勤俶﹝笭④腦粗夥厙在清宮野史之中,除了「九王奪嫡」,孝莊(大玉兒)與多爾袞的故事大概是最受影視劇青睞的題材。二人之間的政治角力與情愛糾葛,孰真孰假?繼2016年《賣鬼狂想》來港演出後,西九文化區再次邀請台灣「國光劇團」,來港演出京劇《孝莊與多爾袞》。京劇新編,再探傳奇故事。文:香港文匯報記者尉瑋圖:西九文化區管理局提供凸顯女性力量「國光劇團」團長張育華認為,雖然大玉兒與多爾袞的故事早已有許多影視上的改編和敘述,但影視作品大多茩咿顙滮H「窄化的情愛關係」上,「國光」版的《孝莊與多爾袞》則反而想凸顯對於女性的書寫,呈現審視女性形象的特殊眼光。「不管孝莊的情感面向如何表現,我們總歸是希望探出她比較內在幽微的部分。在清朝開國政局的詭譎形勢中,她和多爾袞的關係,之間的情愫與分寸如何來掌握?我們創作這個戲到現在大概三年,幾次的演出中,主題越來越清楚。我們希望從這個作品中看到女性不需要局限在情愛這一窄化思考中,就像孝莊,在這樣的政治環境中有她特有的女性的智慧。不是特別喧鬧地向外展現她強勢的一面,而是她一直站在背後,像一個隱形卻非常有力的能量。」著名京劇旦角演員、梅葆玖第一位入室弟子魏海敏,在劇中飾演孝莊。她認為將孝莊歸類為強勢的「大女主」並不準確。「有時強烈的東西不見得是有力量的,反而是一種退讓的、我們現在在所謂newage中所談的『陰性神聖能量』,更有力。」她說,「在戲裡,我有很濃厚的女性主義抬頭的感受。如果對孝莊這一人物進行剖析,她是一個偉大的人物,在清代開國的時候具有非常大的能量,把三任皇帝的江山都顧得好好的。也因為她的退讓或者犧牲,或者睿智,處理掉了非常多的危機。但她從來不把自己的豐功偉績掛在嘴上,而一直把這些事情當成她應該要去做的。你在戲中可以看到孝莊偉大的部分,但不是從澎湃的大場面看到,而是從一些很窘迫的場面中看到她的智慧。」例如其中一場勸降明將洪承疇,眾男臣失敗而歸,皇太極遂派出年輕的大玉兒。「一般來說,這大概是種屈辱,因為皇太極是希望她用美色去勸降。」見到洪承疇後,一番對話交鋒,大玉兒得知明、清對戰士不同的撫恤方式,也從洪的嘴裡看到了大明為何會亡。她開始反思自己的位置,也反思大清所要面臨的問題、滿族與漢族之間的關係。「這場戲衝開了她的視野,也帶動起她本身對於政治和軍事的敏銳。」孝莊這一人物的心境由此發生巨大的轉變,之後不論是穩定開國政局,用「皇叔父攝政王」的帽子掣肘多爾袞,一次次化解危機扶持順治......劇中所展現的孝莊,更多的是一個內斂睿智的偉大政治家,而非肥皂劇中有荂u瑪麗蘇」光環的愛情女主。「找戲」成就立體人物張育華說,《孝莊與多爾袞》體現出「國光」多年來在京劇劇本上的創新。對於人物的刻畫,不同於傳統京劇使用大量的大斷唱讓人物自剖心境,而是考慮到當代觀眾對於完整劇情的看重,而選擇以事件的延展來推動劇情的發展和人物的展現。對觀眾來說更友好,卻更加考驗京劇演員對於人物微妙心境的把握與傳達。這也正是魏海敏感覺到的最大挑戰。「2016年首演到現在,幾次重演,我一直在想要怎麼來演這個角色,第一次的時候自己並不是很滿足,覺得好像比較平面。要一直找,怎麼樣讓觀眾看到你內在的變化,這確實很困難。相比之下,多爾袞有更多情感外放的發洩。而且他對於自己的情感與意圖也蠻清楚,有比較多的獨白來展現。孝莊則很少,完全憑事件來推動。第一次演的時候覺得很難。」她形容戲中的孝莊內斂而不茞疙鞢A沒有太多的對白和氛圍來展露她的內心意圖。「看茼釣ヰ磾情A感覺你猜不透她在想什麼,她也不會講。」當表面上沒有太多戲給到頭上的時候,演員便要去「找戲」,才能讓人物內在豐厚、立體起來。「比如唸白,京劇的傳統是『千斤話白四O唱』,唱尚且有音樂來搭配,唸白則要完全倚仗演員的功力和對唸白的吸收理解能力。需要理解透徹再來表達,不能平鋪直敘,需要補足很多內在的背景和原因,必須要做到這個才能傳達。對我來說這是很大的挑戰。」跨行當表現多爾袞在劇中飾演多爾袞的,是台灣京劇界著名的文武老生、胡少安先生嫡傳弟子唐文華。他笑言自己平時也愛追清裝劇,《延禧攻略》、《後宮甄嬛傳》等都看過。只是京劇舞台上的清裝戲,自有其傳統,少了平時大家常見的水袖與髯口等,要如何去呈現複雜的人物如多爾袞,在表演手法上需要更多揣摩。在他看來,多爾袞是一個悲劇英雄。年少時眼見母親為了保全自己與弟弟,選擇為努爾哈赤殉葬身死。長大後為了生存與復仇不斷奪取權力,直至權傾朝野。這個人物殺伐決斷、為人狠絕,唯獨對大玉兒,仍保有自年輕時一見傾心而來的深深愛慕。最終喪妻喪弟,欲娶玉兒又不得,氣結縱馬出京,墮馬而亡。詮釋多爾袞,唐文華強調一個「輕」字,「多爾袞的很多戲,都是輕輕的一句話,但是(談笑間)將人置之死地。像他輕輕說:『喝酒,傳令,嘉定屠城。』那種霸氣、殺氣,那種狠絕,不像電視劇和電影那樣有很多大場面來展現,而通過台詞輕輕地收放和拿捏出來,舞台劇的渲染力更強。」這個角色,也不能局限在老生的行當中來詮釋。「用老生的演法太制式了,不足以詮釋多爾袞,必須要借重生和淨之間。所以他的說話的力度、動作的乾淨,必須是要有點花臉的唱工,要hold住,不能用老生那種溫文爾雅的。所以我也要轉換講話的方式,和身形來作配合。」《孝莊與多爾袞》日期:8月30日、31日晚上7時30分地點:戲曲中心大劇院蝝燴儂凳脹渾粒劃侇衛瘚躉婺棍熉ㄛ粒劃佼棖椏遙婺提銀蝝燴儂凳剒猁脹渾議虳儂凳腔隙滲麼氪莉こ汜莉釦模腔佽隴①錶脹ㄛ飲褫夔絳祡婓楊隅湘葩ぶ癹囀拸楊湘葩鼎茼妀腔窐疶麼氪芘梓佽黨嬬憿ˇ中l珍就前特首梁振英UGL事件,廉署日前發表聲明指毋須進一步調查,而律政司也詳列原因解釋說明沒有足夠證據對梁振英提出檢控。反對派卻要求律政司司長鄭若驊交代不檢控的理據,又質疑律政司在UGL案中不外聘資深大律師出具意見,繼續死纏不休,這根本是輸打贏要,雙重標準,干預律政司的獨立檢控工作,破壞香港法治。律政司確立無足夠證據就UGL事件提出檢控。反對派昨日發起遊行至律政中心,對律政司提出三點要求,包括要求司長鄭若驊到立法會詳細交代決定因由、公開案件的相關法律理據,以及外聘獨立法律專家就檢控事宜提供獨立法律意見。反對派干預律政司檢控工作,明顯是輸打贏要。5名前任及現任反對派議員被指收取壹傳媒創辦人黎智英及其助手MarkSimon捐款,涉觸犯《防止賄賂條例》、《選舉(舞弊及非法行為)條例》以及公職人員行為失當罪。廉署經過3年多調查後,向律政司徵詢法律意見,律政司認為沒足夠證據提出檢控。反對派在此案中,並沒有質疑律政司在案中不外聘資深大律師甚至海外資深大律師出具意見,而是彈冠相慶,歡呼雀躍,指律政司的決定釐清事實,還涉事人士一個公道云云。炒作UGL事件撈取政治本錢但是,就前特首梁振英UGL事件,廉署日前發表聲明指毋須進一步調查,而律政司也詳列原因解釋沒有足夠證據對梁振英提出檢控。反對派卻繼續死纏不休。發起眾籌要「調查」事件的民主黨立法會議員林卓廷稱,律政司沒有尋求獨立法律意見,令人懷疑「偏頗」云云。反對派對黎智英黑金案和梁振英UGL事件的做法,不僅是雙重標準,而且是輸打贏要。根據基本法第63條,即「香港特別行政區律政司主管刑事檢察工作,不受任何干涉。」律政司必須依據法例,搜集充足證據才作出檢控,而檢控決定只可建基於證據,同時兼顧公眾利益,過程不應受任何干預或影響。反對派議員干預律政司的檢控工作,是知法犯法。反對派應尊重基本法的有關規定,不得輸打贏要。外聘律師非必然要求對梁振英UGL事件,律政司表示是否把案件外判視乎實際情況而定,即使有獲取外判大律師的獨立法律意見,律政司仍須按基本法第63條作出最終檢控決定。多名法律界人士表示,律政司尋求獨立法律意見並非必然,而目前香港有關貪污及公職人員行為失當案例已經足夠,律政司毋須再外聘海外大狀,提供源自海外案例的意見。他們批評林卓廷和反對派炒作事件是為了撈取政治本錢。身為大律師的立法會調查梁振英與澳洲企業UGL事件的專責委員會成員梁美芬指出,在法律上而言,今次案件的證據不足,認為當律政司內部無能力及沒有相關專長時,才需尋求獨立法律意見,否則或被視為不肯承擔及能力不足,不能「一不請外聘便說違反程序,及好像是必然的程序」。她認為,律政司今次的做法是「有膽、有膊頭」。燠悵弊饒棒岆菴珨隙躲覂芼僻勦ь嶼僵ㄛ俋峓補俇ㄛ爵醱腔棣瑮硥螂癵芠辣砥陔笢弊瓟谿怹汜岈珛挋媯殮間ㄐ兜逋杅講籣湮腔橾爛福痗鈮衛禛駍鞳卄訰す熅鶲佪睎狫隞秩衋斯馨蝏慔帎滹畎繒媢模楷桯姥痑畎繒堸棞楖擨ㄛ剒猁扂蠅狟湮ァ薯懂茼勤﹝鼠燴睿淏砱赻婓刵纂恟景滂賸賤綴ㄛ蕾撈郪眽夥條掉萼游蚽堆翑游鏍ㄛ笝衾裒婓迾撫善懂ヶШ彶俇ч燽﹝笭④腦粗夥厙絨腔坋嬝湮惆豢隴溧幙鬕皆疚蒴瑪肪嗷福睅宥鮽鏽鰲晾酉貕砠疤す瓥玿鬚享頨邳戰虞昢秶僅趙﹝燠薳殍ㄛ湛扃嫌逜ㄛ控窒桵⑹諾濂議部桴絳瑤蟀桵尪﹝婓樟哿蚰疑桵須諺醴捄褶腔價插奻ㄛ坻蠅祥剿Ч趙酗芴俴濂﹜珧普悵梤﹜咑茠帢蚾﹜桵部寰誘﹜蚾掘Ш党脹桵部汜湔撮夔捄褶ㄛ甜秶隆堤10豻杶眈壽蕉ぜ源偶﹝Ч趙楊隅笭萸鍰郖睿笭萸恀枙腔笥燴﹝祥猾繚﹜祥鷗韗盈獃ж偷す軞抎暮婓絨腔坋匐湮綴跤蕉舷堤俴隅腔珨沭寞撻﹝ヶ祥壅ㄛ軞勦瞳蚚翋枙諒郤鍰絳苤郪頗ㄛ郪眽跪窒藷賦磁價脯枑堤腔砩獗勤※鞠跺蚳砐淕笥§※拻跺笭萸鍰郖笥燴§輛俴て昴颯惆ㄛ旮賮儷婠痄庉鷊森慫畏簷銅棡壽鍰絳補窒綻賸螺﹜堤賸犒﹝拻岆勤奻扴扡わ冪茠勍褫岈砐垓融圮踿撋旦傱瞨疢藙蝏廜姪玨7事痤孍﹝拫源詢僅ぜ歎笢源峈華⑹楷桯磁釬迵假屋隅垀酕贗薯ㄛ堋迵笢源僕肮芢雄誑薊誑籵睿※珨湍珨繚§膘扢脹昢妗磁釬ㄛ僥嘐睿楷桯疑拫笢姻窳蝓堇黻暽媝窗汁11堎ㄛ悝苺郪眽敵堤賸悝汜﹜模酗﹜芶巹抎迡腔11猾陓〞〞衄腔悝汜模酗植滯赽諳笢泭佽喪圖螂夥條腔覜侕翹ㄒ皆累鰶租扃踳衋插--再現的羅賓漢與被遺忘的莫扎特在香港文化中心的大劇院看的《羅賓漢.俠盜再現》(TheHeartofRobinHood),是今年康文署的國際綜藝合家歡的開幕節目;在劇場看的《被遺忘的莫扎特》,則是一齣外百老匯的獨腳戲。《羅賓漢.俠盜再現》是2011年在英國皇家莎士比亞劇場首演的製作的亞洲首演,雖是來自冰島的西港劇團的製作,但卻和英國戲劇界關係密切,是由英國劇作家大衛.法爾(DavidFarr)改編;說是兒童劇,那是因為演出用上了一些雜技手法,人物自巨大的陡斜舞台上「飛天遁地」滑動出場,舞台佈景隱藏了「機關」,在燈光配合下帶有奇幻色彩,舞台地板兩個孔洞又延伸了想像空間,人物造型服裝亦有可觀性。但故事情節卻是百分百展現成人世界--約翰親王篡位、逼婚,忠臣被強行割掉舌頭......瑪莉安公主女扮男裝,加入綠林喬裝俠盜,男女同是一人,並由她「刺激」羅賓漢再現,其實瑪莉安公主才是劇中的主角;而其實只是流氓頭子並非俠盜的羅賓漢由黑人演員扮演,都明顯地帶入現代社會的男女性別、膚色人種的社會關注議題。其中第四幕第四場為營救馬丁(瑪莉安的男性身份),羅賓漢一夥操縱茪w暈死的侍衛長傑斯本來欺騙(愚弄)約翰親王,更是「抵死」。演出是「綜藝合家歡」的節目,含有成人才懂會心微笑的情節亦屬正常。不過,這個製作中發揮很大作用的音樂元素,才真正是「合家歡」的精要所在。從序幕開始,冰島女歌手秀卡.素(SalkaSulEyfeld),便帶茼o的四人樂隊,在整個演出過程中穿插,有時在台側呼應,有時參與演出。秀卡.素採用由三位作曲家和她所寫的原創歌曲,有時敘說劇情,有時歌頌劇中人物,都是帶茈謠蟑楫犖q曲;四人組用的樂器有結他,單簧管、低音提琴、手風琴、鼓,樂師有時還要兼做合唱歌手......音樂不僅增添了氣氛,更重要的是營造出帶有傳奇浪漫,卻又有點輕鬆的風格。全劇上下半場分為五幕,合共十七場,超過兩小時,場次雖多,但基本上只有一景,演來亦流暢緊湊,在音樂的配合下,亦增添了賞心悅目且悅耳的效果了。被遺忘的莫扎特這位「被遺忘的莫扎特」當然不是「上帝的寵兒」莫扎特(WolfgangAmadeusMozart),而是年長他五歲,暱稱娜奈兒(Nannerl),全名MariaAnnaWalburgaIgnatiaMozart(1751-1829)的姐姐。在這部演出時間長約一小時十五分的獨腳戲中,身兼創作、編劇及演員的施作亞.米洛(SylviaMilo),用聲音一人飾演了最少五個角色,除了主角娜奈兒,還有她爸爸、媽媽、弟弟莫扎特和他的太太。大多透過唸讀家書、回憶來演繹。這個製作充滿感染力,有好幾個富有特色的元素。其中讓人驚艷的,是觀眾入場即可見到在文化中心劇場觀眾席前演區中佈置的圓傘狀十八呎白色裙子。細看其上,散佈茬甇隍獐离苤B書信,而主角的胸衣、傘裙架子造型,以及髮型設計則讓人信服是當年的樣式。但更有說服力的是女主角在整個演出過程中,幾乎是蹲坐於圓形傘裙中央,以幅度並不大的「古代風格動作」來帶動劇情,所以儘管在香港演出用的是英語版本(還有三種不同語言版本),亦能讓人相信眼前所見的便是被人遺忘的另一位莫扎特音樂天才。音樂同樣是這個獨腳戲中很重要的元素,所用的音樂自然少不了她爸爸和音樂神童的弟弟的作品,還有NathanDavis和PhyllisChen兩人的原創音樂,較意外的原來還用上了音樂史上被認為是西方早年少有的女性音樂家瑪麗安娜.馬汀斯(MariannaMartines,1744-1812)的音樂。末段女主角站起來拉起了裙子,也掀起了戲劇性高潮,此時響起的莫扎特第四十一交響曲的音量猛然提升,幾乎去到刺耳的程度,是向上帝投訴?還是向人間質問?是的,這位被遺忘的莫扎特沒有一點兒音樂留下來,她的名字還在,但音樂全沒有了,是徹底被「遺忘」了?確是讓人唏噓感嘆。不過,更令人感嘆的是,在那個帝皇貴族的年代,即使音樂天才如莫扎特一家,做父親不斷緊張兩姐弟的仍是食飯問題、生存問題,這可是音樂家的人生中要面對的嚴酷問題,這個製作再次點出了讀過音樂史的人都早已知道的事--莫扎特年代,要仰仗皇侯貴族的鼻息,相對而言,現今的音樂家要找碗飯吃看來容易得多了。文:周凡夫廖樟箄佽ㄩ※藩棒楹堐涴虳徹扔鹹髒﹜桽えㄛ飲旮旮華覜忳善逌弊婓珨毞毞Ч湮ㄛ赻撩珩婓祥剿輛祭﹝§涴曆冪萎換苀模捄ㄛ憩覦婓廖樟箄嫁奀模藷諳腔謗耜﹝扂蠅Ч轄Ж孮觴誠煦赽咭塋蛹砱﹜杅萎咭逌腔掠輾俴噤ㄛ澄樵盓厥※珨弊謗秶§ㄛ盓厥杻⑹淉葬﹝笭④腦粗夥厙ほ坋婥獗痐葩倓ㄛほ坋婥模弊肮襞﹝跪撰淉葬猁峈笢苤わ珛羲桯淉葬粒劃砐狟稊弅舒鯄廜店蒻ㄛ甡楊摯奀鼠羲淉葬粒劃磁肮脹陓洘﹝洷咡跪弊淉葬﹜儂凳睿わ珛測桶蚚疑涴珨す怢ㄛ颯擄僕妎﹜芢輛磁釬﹜孺湮傖彆ㄛ觓忒羲斐陲控捚陔腔藝疑帤懂﹝衄橾條鏽涴佽岈ㄛ癲б郣奻燠悵弊ㄛ郲奻誕麩祥徹ㄛ憩變耋奻掀﹝嫘湮夥條澄隅桶尨ㄛ猁玸歶彷偎幙圖啄龢胱寋直祥偏宥韗界醙遹彷偎幙圖偷す陔奀測笢弊杻伎扦頗翋砱佷砑睿炾輪すЧ濂佷砑ㄛ旮赬幙塵薹探濂岈桵謹源渀ㄛ檣暮場陑妏韜ㄛ枑詢湖荇夔薯ㄛ眕蚥祑傖憎④蛅陔笢弊傖蕾70笚爛﹝擄蝴わ珛壽зㄛ樓湮※溫奪督§蜊賂﹜蚥趙茠妀遠噫薯僅ㄛ贗薯悵厥陔蛁聊庈部翋极崝酗怓岊ㄛ枑詢わ珛魂埲僅ㄛ湍雄載嗣憩珛﹝藝源羶衄訧跡勤坻弊抶忐陓﹜創霾﹝嘉檢鰍窒刓⑹衄※珨源阨芩欱祥れ珨源芊接鰓帎滹炸接婼靇釓刳袢堸慳見6勀嗣華揭刓⑹腔げ嬪福痚廔讔刵繚縛疤邦楷桯籟栺欱硈睿忣粕笱眵淏紨祭啊迕げ嬪﹝1996爛ㄛ忐螂桵尪ヴ噪跤悝汜卼噙敵賸猾傻陓佽ㄩ※踏衄嫘笣珨趷摒繚徹ㄛ奀潔躺3煦笘ㄛ鷓斕覂摹ㄛ晞迡陓珨猾跤斕ㄛ昦境癩ㄐ§涴猾婓3煦笘囀迡俇腔陓ㄛ踏毞黍懂ㄛ甡鄘醙冼瘐瑏迠砥笭④腦粗夥厙拫補湛軞苀楷晟丳簆麾活飩甽誰梇芋照邿堭巡櫛糔峒曌晼

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